Praskot bublin
Po čase se v HIS Voice vracíme k myšlence tematicky propojených bloků textů. Prvním jednotícím okruhem je komiks jako médium pro hudbu zdánlivě nevhodné a přitom se s ní ochotně přátelící.
Po čase se v HIS Voice vracíme k myšlence tematicky propojených bloků textů. Prvním jednotícím okruhem je komiks jako médium pro hudbu zdánlivě nevhodné a přitom se s ní ochotně přátelící.
Rozumí si komiks lépe s operou než s rock’n’rollem? Lze do sebe přesvědčivě zapasovat časové zákonitosti hudby a beletrie? Neruší nás při hudbě především hudba? Je ideální hudební komiks nedosažitelným svatým grálem? V asi deset let staré komiksové sérii s lákavým názvem Vinyl Underground (autoři Si Spencer, Simon Gane, Cameron Stewart, Sean Phillips, vydal DC Comics), po níž jsem přednedávnem samozřejmě sáhl kvůli tomu jménu, je hlavní … Číst více…
Výtvarné znázornění zvuku se stalo důležitým symbolem komiksu. Jak je to ale ve skutečnosti s tím, co lze v grafických románech slyšet? Lze komiks číst jako svébytnou partituru? A rozehrávají tyto partitury v každém čtenáři stejnou symfonii?
Hip hop, stejně jako komiks, je výsostně městská kultura, jazyk podložený betonem a ohraničený vrcholky mrakodrapů, nad kterými se vznáší superhrdinové. Hned v prvním úspěšném hip hopovém singlu se rapuje o Supermanovi – a je to jenom začátek neustálého prorůstání těchto dvou forem. Komiksoví kreslíři i rappeři tvoří lepší světy, do kterých je možné utéct, když je realita příliš šedivá.
Opera Richarda Wagnera se od svého vzniku stala zdrojem inspirace, výkladů a nepochopení již mnohokrát, a to v nejrůznějších formách a médiích. Komisková podoba, jejíž česká verze nedávno vyšla, je možná překvapivě docela adekvátním ztvárněním Wagnerových vizí.